Суть происходящего в фильме сводится к тому, что героиня Кристина, жена трудолюбивого фермера и мать троих детей, не интересуется больше ничем, кроме как утоления своего ненасытного эротического желания. Кристина глухонемая и потому общается со всеми своими собеседниками языком жестов. Однако она может слышать через слуховой аппарат и издавать-таки какие-то звуки, но предпочитает этого не делать.

Непрестанная страсть плотского наслаждения передается и ее старшей дочери. Мальчики, сыновья Кристины, ходят задумчиво на контровом свете окна, “пытаясь разобраться со своими страхами и желаниями”.

Сюжет развивается слишком неспешно, и потому иногда не совсем понятно, что происходит. (Если, конечно, это не эротическая экшн-сцена). Единственный плюс этой картины – это стилистика визуального решения в “латинском”, неброском стиле: живописность обшарпанных стен, гармония сухой глиняной грязи на заброшенных  автозаправках, лестницы подсвеченные контровым светом и прочее.

Мария Соловьева

Медеи
Medeas

Режиссер: Андреа Паллаоро
Сценаристы: Андреа Паллаоро, Орландо Тирадо
Оператор: Чейзи Ирвин
Продюсеры: Джина Резник, Джонатан Венгуэр, Элеонора Гранта, Кайл Хеллер
Страны: Италия, Мексика, США
Производство: Variant Pictures, Itaka Films, Jonathan Venguer Productions
Год: 2013
Актеры: Каталина Сандино Морено, Брайан Ф.О’Бирн, Мэри Маусер, Йен Нельсон

Режиссеру Нилу Бломкампу удалось снять действительно невероятно захватывающий боевик. И боевик этот по-настоящему фантастический! И даже значительно более фантастический, как это можно предположить, читая аннотацию к фильму.

Действие происходит в середине 22-ого века, но перенос места действия не является только поводом для внедрения в сюжет навороченных “штучек” вроде небывалого оружия и одеяния персонажей. Хотя и это в фильме присутсвует.

Перенос действия в будущее – это прежде всего необходимый драматургический прием, раскрывающий социально-политическую тему фильма, которая здесь поставлена очень остро.  Он позволяет наглядно показать, куда мы, Человечество, придем, если будем продолжать жить в системе ценностей: “У меня всё хорошо, а остальные пусть сами решают свои проблемы, как могут”.

Круг богатых сильных людей решает только свои проблемы и изолирует себя на Элизиум, небольшую планету по соседству с Землей. “Обычные” люди там, на Земле и служат своего рода трудовой колонией для обеспечения жизнедеятельности райской планеты Элизиум. Жители Элизиума уверены, что изоляция от “обычных” обеспечивает безопасность и недосягаемость их райского существования. Фильм опровергает это их заблуждение, показывая насколько эфимерна безопасность для немногих, основаная на угнетении большинства.

Герой жертвует своей жизнью, чтоб спасти больную дочку своей возлюбленной. Казалось бы, что может быть банальней, чем героизм во имя спасения больных детей?  Этот мотив нещадно эксплуатируется почти всеми сериалами, от самых длинных до самых хороших.

Однако Нил Бломкамп сделал этот фильм с такой отчаянной честностью по отношению к чувствам своих персонажей, что от этой мелодраматической линии не возникает ощущения “замусоленности”, как в указанных сериалах. Тем острее и напряженней конфронтация между сверх-технологичным непобедимым оружием, с одной стороны, и простыми человеческими чувствами (но чувствами искренними!), с другой.

Мария Соловьева

Элизиум: Рай не на Земле
Elysium

Режиссер: Нил Бломкамп
Сценарист: Нил Бломкамп
Оператор: Трент Опалок
Монтаж: Джулиан Кларк, Ли Смит
Композитор: Райан Амон
Художник: Филип Айви, Нэнси Анна Браун, Росс Демпстер
Продюсер: Саймон Кинберг, Сью Баден-Поуелл, Билл Блок
Страна: США, Канада, Мексика
Производство: Alphacore, Media Rights Capital, QED International
Год: 2013
Премьера: 7 августа 2013 (в мире), 8 августа 2013 (в России)
Актеры: Мэтт Дэймон, Джоди Фостер, Шарлто Копли, Алиси Брага, Диего Луна, Вагнер Моура, Уильям Фихтнер, Брэндон Оре, Джош Блэкер, Эмма Тремблэ

Тема фильма, в общем, довольно типичная для мексиканского кинематографа: как выжить и сохранить, защитить свою семью простому смертному в современном мексиканском государстве, которое в большей степени только делает вид, что защищает права своих граждан. На самом же деле, когда человек сталкивается с проблемой, то он не просто остается с ней один на один. Это полбеды. Но более того, осознает, что все структуры, которые, казалось бы, должны ему помогать, напротив, всё только усложняют.

Только для того, чтоб решить свои бытовые проблемы персонаж вынужден совершать героические поступки. В фильме есть очень символичный эпизод, не связанный с ходом сюжета, с чисто внешней точки зрения. К дому Эли подъезжает броневой грузовик с пулеметом, направленный на дверь дома. Эли, услышав рев мотора, выходит на порог дома под дуло пулемета, даже не успев надеть майку. В образном решении фильма, на мой взгляд, эта сцена ключевая. Именно так каждый обычный человек, худой, неодетый и совершенно беззащитный выходит защищать свой дом против броневого вооруженого врага, вооружившись исключительно собственной силой духа.

Постояв у порога дома Эли всего несколько минут, грузовик разворачивается и уезжает. То, что для Эли вопрос жизни и смерти, – для них, тех, кто в грузовике, и тех, кто ими руководит,  это всего лишь какие-то игры: приехали, передумали стрелять, уехали, может, потом когда-нибудь еще вернуться.

Мне показалось, что сцена пыток Эли и Берто слишком натуралистична, подробна и затянуто. Для меня это было слишком жестокое испытание, и я была вынуждена выйти из зала на несколько минут, чтоб пропустить ее. Но надо делать скидку на национальный характер фильма. У мексиканцев значительно ниже порог жестокости, чем у нас. Вероятно, режиссеру-мексиканцу по происхождению португальцу было бы недостаточно обойтись просто несколькими кинематографическими обозначениями на подобие нарисованных синяков и ссадин, закадровыми криками и тому подобное.

Стоит также отметить художественное решение фильма. Несмотря на довольно убогую обстановку в доме Эли, создателям фильма удается иногда создавать из нее художественные композиции. Например, в финале: от дуновений ветра в открытые окна шторки развеваются вокруг спящей Эстеллы.

Производят также впечатление длинные пейзажные планы с едущей машиной или велосипедом. Прежде всего своей уместностью и органичной вплетенностью во все происходящее. В большинстве фильмов подобный прием является нарочитой претенциозностью на фестивальность фильма, чрезмерно навязчивый намек на то, что режиссер-то гений, если кто не понял. В фильме “Эли” как раз всё наоборот! Зритель смотрит и понимает, что так и только так могут существовать эти герои. Его это не раздражает. Он следит за их жизнью, проживает ее вместе с ними.

Мария Соловьева

Эли
Heli
(Приз за лучшую режиссуру Каннского фестиваля 2013)

Режиссер: Амат Эскаланте
Сценарист: Амат Эскаланте, Габриель Рейес
Оператор: Лоренцо Хагерман
Композитор:
Художник: Даниэла Щнайдер
Звук: Серхио Диас, Катриэль Вильдосола
Продюсеры: Амат Эскаланте, Джейми Романдия, Карлос Рейгадас
Страна: Мексика, Германия, Нидерланды, Франция
Производство: Mantarraya Producciones, Tres Tunas, Nodream, Lemming Film, Le Pacte, Unafilm
Год: 2013