Тема фильма, в общем, довольно типичная для мексиканского кинематографа: как выжить и сохранить, защитить свою семью простому смертному в современном мексиканском государстве, которое в большей степени только делает вид, что защищает права своих граждан. На самом же деле, когда человек сталкивается с проблемой, то он не просто остается с ней один на один. Это полбеды. Но более того, осознает, что все структуры, которые, казалось бы, должны ему помогать, напротив, всё только усложняют.

Только для того, чтоб решить свои бытовые проблемы персонаж вынужден совершать героические поступки. В фильме есть очень символичный эпизод, не связанный с ходом сюжета, с чисто внешней точки зрения. К дому Эли подъезжает броневой грузовик с пулеметом, направленный на дверь дома. Эли, услышав рев мотора, выходит на порог дома под дуло пулемета, даже не успев надеть майку. В образном решении фильма, на мой взгляд, эта сцена ключевая. Именно так каждый обычный человек, худой, неодетый и совершенно беззащитный выходит защищать свой дом против броневого вооруженого врага, вооружившись исключительно собственной силой духа.

Постояв у порога дома Эли всего несколько минут, грузовик разворачивается и уезжает. То, что для Эли вопрос жизни и смерти, – для них, тех, кто в грузовике, и тех, кто ими руководит,  это всего лишь какие-то игры: приехали, передумали стрелять, уехали, может, потом когда-нибудь еще вернуться.

Мне показалось, что сцена пыток Эли и Берто слишком натуралистична, подробна и затянуто. Для меня это было слишком жестокое испытание, и я была вынуждена выйти из зала на несколько минут, чтоб пропустить ее. Но надо делать скидку на национальный характер фильма. У мексиканцев значительно ниже порог жестокости, чем у нас. Вероятно, режиссеру-мексиканцу по происхождению португальцу было бы недостаточно обойтись просто несколькими кинематографическими обозначениями на подобие нарисованных синяков и ссадин, закадровыми криками и тому подобное.

Стоит также отметить художественное решение фильма. Несмотря на довольно убогую обстановку в доме Эли, создателям фильма удается иногда создавать из нее художественные композиции. Например, в финале: от дуновений ветра в открытые окна шторки развеваются вокруг спящей Эстеллы.

Производят также впечатление длинные пейзажные планы с едущей машиной или велосипедом. Прежде всего своей уместностью и органичной вплетенностью во все происходящее. В большинстве фильмов подобный прием является нарочитой претенциозностью на фестивальность фильма, чрезмерно навязчивый намек на то, что режиссер-то гений, если кто не понял. В фильме “Эли” как раз всё наоборот! Зритель смотрит и понимает, что так и только так могут существовать эти герои. Его это не раздражает. Он следит за их жизнью, проживает ее вместе с ними.

Мария Соловьева

Эли
Heli
(Приз за лучшую режиссуру Каннского фестиваля 2013)

Режиссер: Амат Эскаланте
Сценарист: Амат Эскаланте, Габриель Рейес
Оператор: Лоренцо Хагерман
Композитор:
Художник: Даниэла Щнайдер
Звук: Серхио Диас, Катриэль Вильдосола
Продюсеры: Амат Эскаланте, Джейми Романдия, Карлос Рейгадас
Страна: Мексика, Германия, Нидерланды, Франция
Производство: Mantarraya Producciones, Tres Tunas, Nodream, Lemming Film, Le Pacte, Unafilm
Год: 2013